C’est en remontant le flux de la mémoire que Christian Boltanski retrouve les briques sur lesquelles sont inscrits les éléments essentiels de son enfance. La découverte des éléments plastiques se fait alors à partir de cette reconstruction de la mémoire. Il est alors parti en quête des indices, des traces, dans la plupart des cas les photographies trouvées dans les albums de famille ou dans les vieux papiers journaux. C’est une révision du passé, de l’idée qui est l’envers de la permanence, de ce qui étaient là et qui n’est plus là, à présent. En tout cas, de l’avoir existé!
Comme une espèce de microscope du passé, la méthode de Boltanski est de découper et d’agrandir les éléments plastiques en silhouettes abstraites. Et puis, il les recompose, les reconnecte pour en faire une créature monumentale. Le processus de maximaliser les minuscules, de recomposer les parcelles, de remettre en lumière le passé, l’histoire de famille, est alors celui de reconstruction de l’identité, une espèce d’autobiographie. Comme si tous ces fragments agrandis et recomposés étaient devenus l’indication du chemin tracé. La mort est devenu presque tangible dans ce souvenir de l’Holocauste.
Quelques liens intéressants:
Réliquaire, 1990
Monument Odessa, 1991
Museum purchase: Helen Foresman
Enfants de Dijon, 1986
Installation view, Cologne, 2007
Autoportraits, 2007
